罗大佑乐曲编年史1974—1982

恒健硕悦

1974年，罗大佑创作了他的第一首乐曲《歌》，以徐志摩的《志摩的诗》为填词，回首近半个世纪，能够感受到罗大佑的这首歌的青涩。简洁的和弦声作为开场，整首歌能够感受到忧伤与彷徨，能够感受到台湾现代民歌运动和校园民谣给罗大佑早期创作带来的影响。

此时罗大佑还在读大学，尚在音乐生涯的起始阶段，当时台湾现代民歌运动和校园民谣，以木吉他进行创作十分畅行，刘文正、杨弦等一批民谣歌手席卷台湾乐坛，而罗大佑早期的乐曲创作受到这风潮非常大的影响。在1982年的《之乎者也》里，有三首歌曲采取木吉他伴奏，又融合了民歌的元素，从歌曲的词曲能感受到浓厚的中国传统元素，和民谣的风格，如《乡愁四韵》以吉他作为载体模仿中国传统乐器演奏的形式。《蒲公英》也是选取了吉他作为曲的伴奏形式，展现民歌。罗大佑早期的歌曲受到台湾当时的音乐风潮的极大影响。。
台湾流行音乐的开端



《之乎者也》这张专辑里，采取了很多流行音乐的因素，比如大量的电吉他、鼓、贝斯因素的加入，使得歌曲的风格与当时国际的主流风格接轨。比如《童年》全曲采用电吉他作为乐曲伴奏，使得其流行音乐风格凸显，与《走在乡间的小路上》、《野姜花的回忆》这种民歌、民谣式的乐曲风格形成了鲜明的对比。再如《鹿港小镇》，属于摇滚式的歌曲，带有浓厚的欧美摇滚乐风格，配合对现代化的批判与思考，形成了对传统的强烈批判，这些都属于摇滚乐的风格与特色。此后的华语流行音乐，大体风格皆以《之乎者也》为蓝本，可谓开时代之风气不为过。

罗大佑的探索与摸索

罗大佑从1974年开始创作《歌》、《童年》，到1976年大学毕业走入音乐制作，到1982年正式转入台前，罗大佑进行了很长时间的摸索。罗大佑童年这首歌1974年就开始创作，但写了四五年，直到1981年才由张艾嘉演唱，罗大佑这首歌的创作历程，在他本人的描述中充满着波折。

我从 1974 年开始写，搞了四、五年。我就一直在奇怪，为什么我的歌词一直写不好，唱出来词不达意，音跟旋律扣不到一起。许知远，公众号：许知远漫游记罗大佑：我们曾经拥有闪亮的日子

于是他开始读大量的诗，去探索创作歌词的规律，去找平仄韵律，去扣旋律。他读了很多余光中、郑愁予、洛夫、和唐诗宋词。从罗大佑此后的作品来看，他受诗歌和传统文化影响很深，比如乡愁四韵中对中国古典的理解，牧童中对牧童形象和心理的刻画，虽然借助的都是西洋乐器作为乐曲的呈现形式，仍然能感受到罗大佑极强的中国古典功底，并且立意深远，这一时期罗大佑的积淀为他此后乐曲中强烈的诗人风格埋下了深刻的烙印。

“五四精神”与士大夫气质



罗大佑的歌曲不仅有温柔绵长的情歌，还有强烈批判精神的歌曲，比如《之乎者也》中的《鹿港小镇》，再比如后来《未来的主人翁》中的《现象七十二变》，他的乐曲总有对人文的关怀、对社会的思考与批判，与鲍勃迪伦很像，此后的华语乐坛，虽有对社会的思考，多描写现象，很少有所批判。《鹿港小镇》中的“台北不是我的家，我的家中没有霓虹灯”对如日中天的台湾腾飞时代是一个多大的批判，自此罗大佑也受到了台湾国民党当局的施压，最终在1987年远走香港。
华语乐坛最不缺的就是情歌，爱情的酸甜苦辣咸被人翻出来写了无数遍，可是去思考社会、思考现实的歌却很少，我近来接触的只有万青和毛不易在写一些歌，乐坛少了很多理性，多的都是娱乐化。少的是罗大佑、崔健这种为时代发声的气魄，也是，我们早已不是大时代了。
罗大佑早期的创作主要受台湾的民歌运动、校园民谣和西方音乐风潮的影响，这是风云变幻的70年代所带给他的影响。罗大佑在访谈中说过他经常省下饭钱去买磁带听，休息日经常窝在宿舍里听磁带，对西方的摇滚乐很感兴趣。三种元素和罗大佑自身士大夫的气质和古典的积累，奠定了罗大佑作品整体的风格。1982年，《之乎者也》问世了，为华语乐坛带来一阵飓风，罗大佑迎来了他的时代。

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